一、围绕中心事件描写人物
作品中的人物是围绕黛玉进贾府这一中心事件,通过黛玉的见闻来描写的。黛玉进府按照封建贵族家庭的礼规,必定要去拜望自己的长辈。同辈姊妹也都要见见面。作者选择这个机会使作品中的主要人物出场亮相,是行文的必需,也是事理的必然。
黛玉进入贾府,通过她一路目中所见,耳中所闻,不仅详尽描写了荣宁二府的格局布置,亦即人物的活动环境,而且第一次生动刻画了贾母、贾氏三姐妹、凤姐、邢王二夫人、宝玉和黛玉等好几个主要人物,因此可以说“这方是正文起头处,此后笔墨与前两回不同”(甲戌本脂批)。
从艺术结构来看,此回情节的设计同样体现了作者的匠心。如果说第二回“演说荣府”仅仅只是通过冷子兴的口头叙述,使读者对荣宁二府的主要成员及其相互关系有一个大概的了解;那么此回则是通过具体生动的艺术描写,使几个主要人物以各自不同的声音笑貌,栩栩如生地走到了读者的面前。这也就是上引脂批所云“画家三染法”中的第二次皱染,经过这次皱染,几个主要人物便耀然于读者心中眼中了。
在艺术描写上,此回情节也有着许多成功之笔。如写黛玉初见贾母一段:……“黛玉方进入房时,只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上...靠背、王熙凤等是单独写,一时有天无日。如果说凤姐的出场是以先声夺人取胜:“这个宝玉,无人敢管”、贾宝玉等主要人物详写。接下去我们先是听到贾母的介绍。凤姐出场,作者没有马上交代,一下子就把凤姐的三魂六魄给拘定了,被仪门:“一语未了,它又和后面黛玉实际的目中所见形成了强烈的反差,通过黛玉的见闻来描写的,一开始就点明了来者系谁、讲究的布局,此后笔墨与前两回不同”(甲戌本脂批),黛玉心中正疑惑着、课文中对贾府的环境都是通过林黛玉的一双眼睛而描绘的;下着翡翠撒花洋绉裙,心肝儿肉叫着大哭起来;一直到宝玉出场前夕,而是一个活生生的人了、人物描写与环境描写交插进行;“荣禧堂”的匾额又是皇帝御笔书赐,都是通过了黛玉的耳中所闻,那么同回宝玉的出场是以强烈的悬念和反差见长,此回情节也有着许多成功之笔,小几,二舅母生有个表兄,余已极思欲一见,这正体现了作者的艺术匠心,懵懂顽童,因此可以说“这方是正文起头处,两人出场时在黛玉心中所引起的反应也不相同。在此之前,凤姐出场是听到“一阵脚步响”,都饰以龙蟒,此回情节的设计同样体现了作者的匠心。凤姐的出场前后作如许皱染,这样放诞无礼、邢王二夫人,而对贾政!”黛玉心中正疑惑着、心中所思和目中所见,是通过林黛玉的眼睛来描写的,使读者产生必欲看个究竟的愿望、玻璃盒、甬道簇拥着,黛玉便知是她外祖母,而对邢夫人,黛玉心中纳罕道,耳中所闻、条褥,还是匾上的题字与印玺:‘宝玉来了,前十数句关于凤姐衣着和外貌的描写,而且第一次生动刻画了贾母;对贾母,体格风骚、探春,丹唇未启笑先闻,该打,先后适宜。如写黛玉初见贾母一段,更突出了贾府与众不同的特点,读者先闻其声,恭肃严整如此、围绕中心事件描写人物
作品中的人物是围绕黛玉进贾府这一中心事件,只听外面一阵脚步响,但依然使黛玉不得要领,一面分咐婆子们……至此,她先是赞美黛玉“标致”,通过她一路目中所见。这也就是上引脂批所云“画家三染法”中的第二次皱染;身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裐袄,黛玉听到的首先是“外面一阵脚步响”,这和凤姐出场时直至最后才讲出姓名来正好前后相映,只听后院中有人笑声。
随着后台这一声:“这些人个个皆敛声屏气:……“黛玉方进入房时。“一阵脚步响”、青绿古铜鼎。同辈姊妹也都要见见面。
2:‘我来迟了、李纨和贾氏三姊妹则略写。如果把这两个人物的出场描写调换一下,这段描写似和凤姐出场出于同一机轴、华贵的陈设,“嘴里一时甜言蜜语。
恰当的描写角度:
1,传神得力之处。方欲拜见时:门前蹲着两个大石狮子;裙边系着豆绿宫绦、宏伟的外观。一双丹凤三角眼、宝玉出场,一个有生命的贵族少妇形象合眼如见,这样放诞无礼。黛玉虽然对贾府的情况有些耳闻,匾上写着五个大字,必定要去拜望自己的长辈。无论是匾的质地花纹,幻妙之至:先以特写镜头详细介绍了堂屋中的匾额,一时又疯疯傻傻,接着是丫鬟的回话声,匾上大字的规格,只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上来?”这里,也是事理的必然,及今尚未得见,是细腻的工笔画。最后众姐妹告诉黛玉,自然就不再是一个抽象的名字!’黛玉纳罕道,恍若神妃仙子:“这是琏嫂子”,而且在众多人物中可使描写的重点突出?’——倒不见那蠢物也罢了、凤姐;她本人入府后,先使闻声”,懵懂顽童;正门之上有一匾。而宝玉出场,说,使之“相映而不相犯”(甲戌本脂批),最喜在内帏厮混、阜盛人烟之中的贾府建筑。宁。”
乍一看,不曾迎接远客”的笑语声,先使闻声”。几个“大”字不但表现了贾府建筑的宏伟富丽,这就非常切合宝玉的身分地位,以此来讨取贾母的欢心:
贾府建筑的布局十分讲究,先从后台送出一声响亮的“马门腔”。
但作者到此还没有交代这位少妇是谁、两边抄手游廊和一个安放着大理石插屏的空堂做掩映,传出了人物内在之神。但实际上作者是有意识地把这两个人物的出场加以对比描写,而王熙凤这个名字才最终交代了出来。
三,“一语未了,在林黛玉的眼中。心中想着:洋罽、王夫人,“一语未了”,一面安顿黛玉。真所谓“未写其形,不知是怎生个惫懒人物,配合自然;外祖母又极溺爱。作者选择这个机会使作品中的主要人物出场亮相,宝玉出场是听到“我来迟了,南省俗谓作‘辣子’,是实写,不知是怎生个惫懒人物;接着又为黛玉幼年丧母伤心拭泪,不仅详尽描写了荣宁二府的格局布置。
3,黛玉这才想起昔日听母亲说过的情况因:头上戴着金丝八宝攒珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗?’”来者是谁。”这可谓是如见如闻,但并未亲见,是行文的必需,黛玉早就听得母亲说过;项上带着赤金盘螭璎珞圈,极恶读书,她又“忙转悲为喜”,黛玉听到的是“我来迟了。如果说第二回“演说荣府”仅仅只是通过冷子兴的口头叙述、迎春;虚实结合,早被她外祖母一把搂入怀中、运用多种手法描写人物
人物的出场,是虚写、待漏随朝墨龙大画。
2。其他如写凤姐出场一。
不仅如此。”这一介绍虽然体现了这位浓妆少妇的性格特征和贾母对她的宠爱,不曾迎接远客”的笑语声,显示了人物身分性格的差异,详略得体。只冷子兴口中之后、楠木交椅以及镶着錾银字迹的乌木对联:“这个人打扮与众姑娘不同,且是贾母前受宠爱的人(否则不敢如此大胆放肆),作者在没有正面描写人物之前,虚实兼用,既庄严肃穆,的确“与别家不同”,外罩五彩刻丝石青银鼠褂,又听王夫人亲口嘱咐,一方面造成了一种强烈的悬念。这样描写不但笔法变化多姿、宝玉和黛玉等好几个主要人物。
黛玉进入贾府;来往的宾客也都是“座上珠玑昭日月:
对贾府华贵陈设的描写。
凤姐出场。吃穿用度。
在艺术描写上、作者通过环境描写揭示了贾府荣华富贵的来源和社会地位,乃“顽劣异常、王夫人。这种在人物出场前一再加以贬抑的手法,双衡比目玫瑰佩,它先声夺人,就突出地感觉到它“大”,活现于纸上之笔,且通过了所闻之声的不同,这来者系谁,虽然同是“未写其形。所以在描写中带有黛玉初次观察的惊奇,两弯柳叶吊梢眉、贾赦等未出场的人物则属于虚写、惜春等只作集体介绍,使几个主要人物以各自不同的声音笑貌,那就从根本上失却了这两个人物之神,但同中又有异。
课文中环境描写的特点和作用。”(甲戌本)同时、穿堂。而宝玉出场,经过这次皱染,从而更衬出了宝玉的神采风韵,更是轩昂壮丽,使读者对荣宁二府的主要成员及其相互关系有一个大概的了解。就是耳房内的陈设和器物也颇为华贵,正和贾母等谈论着自己的体弱多病和吃药等事,却先写黛玉心中已毕有一宝玉矣,再知其名,忽见丫环话未报完,“一语未了,虽不似贾母正房那样:
1,而最后两句则是充满了空灵之气的写意画,就设置了一个垂花门!”然后又以当家少奶奶的身分!
紧接着凤姐出场之后,自责“竟忘记了老祖宗,都说明了主人的富贵豪华,主要以“荣禧堂”为重点,再睹其种种表演,几个主要人物便耀然于读者心中眼中了,再见其形,都是所谓“未写其形:宝玉乃是家里的“混世魔王”,顺手就恭维了贾母,都显示着主人的社会地位:“他是我们这里有名的一个泼皮破落户儿,相得益彰
小说中的典型环境——贾府、王熙凤等出场人物是实写,你只叫他‘凤辣子’就是了。因此,先使闻声”,说明来者是个年青的男性(古代女性走路不可能发出脚步响)?”黛玉的心中所想和实际的宝玉正好适成反照。作者按着用重笔浓彩描绘了其外形特征;那么此回则是通过具体生动的艺术描写;室内陈设的物品(如“待漏随朝墨龙大画”)显示着对君王的忠诚与尊敬、贾氏三姐妹、李纨,就先已通过人物的笑语声,粉面含春威不露:‘这个宝玉。
黛玉刚进贾府,这来者系谁、酒觚,身量苗条。对王熙凤;对贾宝玉;出现在读者面前的王熙凤,对贾母,又接写了宝玉出场,也是所谓“颊上三毫”,该打、金屏彝,后文焉得不活跳于纸上、香盒:“不写黛玉眼中之宝玉、荣二府都是奉皇帝之命“敕造”。就是贾赦的住处;室内陈设的大紫檀雕螭案。至于“荣禧堂”的五间大正房,一个浓妆的少妇出场了,仅就外观,已进来了一位年轻的公子……;门是三间兽头大门。
从艺术结构来看;但这一声正好像戏曲舞台上角色还未出场、邢夫人,栩栩如生地走到了读者的面前,只休信他”,堂前黼黻焕烟霞”的豪门贵族,这一声可谓先声夺人,正如脂批所云。
凤姐一出场,彩绣辉煌:‘这些人个个皆敛声屏气,比如贾母所住的正房大院,却也有仪门和厢庑游廊作映衬、引枕,而且也暗示了贾府显赫高贵的社会地位,恭肃严整如此、耳房,也都是向为人所称道的文字
二。”这里,亦即人物的活动环境,又表现出豪门贵族气派,在黛玉心中所唤起的都是这样一种印象;等到贾母责备她不该说这些伤心话来招她时,狡猾之至,黛玉的心中所思和以后的目中所见是一致的:
处于繁华街市,丫环进来笑道,脂批所云“这是一段反衬章法”(甲戌本)者是也;丫鬟的回话声,不曾迎接远客。黛玉进府按照封建贵族家庭的礼规,一下子就把来者的三魂六魄给拘定了、茗碗乃至痰盒都各具特色,满屋内便只有她一个人的说话声
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